скрипичный джаз
Июль 2019
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Фев    
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031  




Рубрики
Реклама


Яндекс.Метрика

Jazz Humor архивы

Записи с меткой ‘скрипичный джаз’

Скрипка в джазе: История, джазовые скрипачи, Бен Селвин

Ben Selvin

Ben Selvin

Бен Селвин (Ben Selvin, 05.03.1898 – 15.07.1980) – американский джазовый скрипач, бэндлидер, музыкальный продюсер. Профессиональную музыкальную карьеру начал в 15 лет.
Работал директором направления A&R в звукозаписывающих компаниях Majestic Records в 1947, RCA Victor в 1954, а также в Columbia Records в 1927-1934 и в конце 40 – начале 50 гг.

 

Ben Selvin Orch. (The Radiolites) – Sunday, 1926


 

Sunday (Miller/Cohn/Stein/Krueger)- The Radiolites (Ben Selvin Orch., v. Charles Kaley, Columbia 1926

 

 

Jean-Luc Ponty – скрипичный ключ к джазу

Jean-Luc Ponty – скрипичный ключ к джазу

Jean-Luc Ponty – скрипичный ключ к джазу

Jean-Luc Ponty – скрипичный ключ к джазу

Сложно отрицать очевидное: времена наивысшей популярности французского джазового скрипача Жан-Люка Понти остались позади, в уже довольно далеких семидесятых. «Так зачем вам понадобилось сегодня вспоминать именно это имя?» — может спросить иной читатель.

Что ж, во-первых, ему стоит учесть, что далеко не всякий творческий поиск сопровождается бешеным ростом популярности, а Понти и сегодня несомненно остается человеком творческим и ищущим; во-вторых, сам путь в джаз этого человека был весьма нестандартным и в чем-то поучительным; в-третьих, Понти стал одним из немногих европейцев, заслуживших самые высокие оценки на родине джаза, что уже само по себе делает его фигуру достойной самого пристального внимания. Ну и, наконец, скрипка, инструмент Жан-Люка, — мы пока не слишком много уделяли ей внимания на страницах журнала, а между тем скрипку связывают с джазом отношения давние, хотя и не очень теплые…

Достаточно перелистать хотя бы первые очерки нашей серии «История джаза от «Timeless», чтобы убедиться, что в ранних джазовых составах хватало скрипачей. Правда, это были преимущественно белые составы и играли в них, как правило, или несостоявшиеся музыканты симфонических и театральных оркестров, или недавние эмигранты из Европы — итальянцы, евреи, — научившиеся владеть смычком еще на своей старой родине. Неудивительно, что самым ярким скрипачом чикагского джаза 20-х годов стал ребенком привезенный из Италии родителями Джо Венути, прославившийся своими дуэтами с гитаристом Эдди Лангом. Однако для большинства джазменов, особенно темнокожих, скрипка оставалась инструментом, «противопоказанным» джазу. Ее высокий, нервный, но не сильный голос явно уступал по мощи и динамике духовым и ударным, особенно в коллективных импровизациях. Свинговать на скрипке? — это нонсенс! — так казалось многим. И из бэндов, и из малых составов скрипка стала исчезать. Лишь единицам, вроде Эдди Саута или Стефано Грапелли, благодаря их высокому мастерству удавалось опровергнуть это предубеждение. Француз Грапелли стал самым выдающимся скрипачом эры свинга, выдвинувшись опять-таки благодаря дуэтам с гитаристом — знаменитым Джанго Рейнхардтом. Судьба даровала Граппелли долгую и активную творческую жизнь, и он оказал заметное влияние на многих шедших вслед за ним музыкантов. Здесь можно упомянуть датчанина Свенда Асмуссена или российского мультиинструменталиста Давида Голощекина.
Читать далее »

Яндекс.Метрика